書韻傳薪---南瀛美展書法篆刻類講評105.10吳啟禎
成長在華人世界，所傳承的是自古流傳數千年書寫與誦讀。尤其是書寫，從圖畫文字、甲骨文、金文、秦篆以至現在的楷行書，這一脈傳衍成就了獨特的書法內涵。書寫的工具、材料、內容與外形的演進，自然形成了書法的藝術，也成為極為特殊內在與外在的一種形象表徵。因此，書法意象是我捫心中所幻化的想像，也許是書寫、筆墨的表現，也可能是外在形式的書體安排，也更有可能是透過外在的表達而引起內心省思與想像，它可能會因每個人的背景不同而產生個別文化與藝術理解。
書法是藝術，它依賴書寫工具而成筆畫字形，因人的背景而形成主客觀理解
與詮釋，也可能形成了藝術的多元創作觀，或多元的欣賞取向。從魏晉，到了明、清的書風，或者可以發現各家爭鳴的態勢!碑、帖的爭議，筆法的討論，甚至於晚近的醜書風尚抬頭，看到日本的少字書與書法意象創作，也看到大陸學書者的吶喊:×××先生，你要把書法帶向何方?等等，當然也有台灣部分人士的所謂創意書法
，都在在的反應書法的多樣多元。個人一則以喜一則以憂，喜者創作書法的多元，將書法的寬廣度延伸，藝術感更為豐富了；憂者，創作方向感迷失，或也凸顯了書法的某些離經背道的表現；唐朝的孫虔禮書譜序中曾言:
曾不傍窺尺櫝，俯習寸陰，引班超以為辭，援項籍而自滿，任筆為體，聚墨成
形，心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不易謬哉!
他的憂心是存在的!在書法的學習或創作，我們都是聚墨成形，創作揮灑，但我們是否曾下功夫於各家各體的碑帖作品中去體會學習，將其筆畫結體，甚至章法布局的藝術美感，發現其法度規矩加以運用發揮來完成作品，而不是拿班超、項籍的屏棄學習做藉口，毫無章法，隨意揮灑，急就成篇，形成了自我的主觀書法。這哪能成就深具美感與藝術內涵的書法作品。吾人宜深思之!
今年南瀛獎的徵選選拔已是南瀛美展邁入第30年了，期間帶動了整個藝術界的旋風，將藝術推升至頂峰，讓社會大眾都耳熟能詳，也深受南瀛的蓬勃藝術風尚所陶冶。很佩服主辦單位長久以來的卓越眼光與堅持。我是南瀛獎首次擴大舉辦參展而榮幸獲得首屆南瀛獎的書法創作者，之後亦擔任多屆的評審工作，若說陪著南瀛獎長大，當真是不為過而與我有榮焉!
本屆南瀛獎總收件數826件，書法篆刻類收件數60件，在評審委員的藻鑑挹其精華下，共初審入圍12件，選出首獎1位，優選1位，佳作3位，入選7位。很可惜首獎作品參與南瀛獎的選拔中以些微差距未獲青睞。或者是布置空間的差異，讓作品的美感與大氣勢無法展現，或者是作品還有成長空間，這些並未定論，就如同複選時的作品編號與布置，可能有某些在編排位置與空間的影響，但總是利弊各具，難以言喻，但相信作品若能發揮藝術特質與美感，自將能感動觀者，終能獲致讚賞!
其中首獎於同生君以戰國書體＜馬王堆帛書＞筆意寫王夢樓＜論書詩＞，每字近一尺見方，寫來大氣磅礡，令人動容。大字之難，難於結體厚實，中宮緊密，此篇創作，結構中宮緊實外，融帛書意趣，古拙又具靈活韻致，其氣勢渾然有千斤落石之態!而其參照作品有行書陶淵明＜桃花源記＞及斗方＜我思＞英文字母書法，雅意與創新並陳!優選者紀冠地君，以草書李白＜把酒問月＞詩為題，揮灑中狂野姿肆，靈動無已，表現草書筆畫線條的自在灑脫；而其參照作品草書對聯與中堂篆書，亦充分展現了變化創新與傳統的紮實功夫!
在佳作方面，盧彩霞君以金文為主，隸書為輔，表現出青銅文樸拙古韻，起筆收筆間展現了力與美，且又有靈巧之意趣，遒勁力道貫穿作品，讓人深為動容；張倍源君則以大字楷書行之，行草為輔，在規矩中融入古意，讓楷書在嚴整筆畫中賦予趣味，融魏晉碑與帖意蘊，別具風貌!行草書亦見靈巧。劉俊男君則為篆刻專擅，作品數量驚人，刀筆相間頗有奇趣，尤其直落刀法，俐落挺峻整，行間轉折毫無罣礙，顯見金石治印功夫深厚!篆刻類今年初選件數三件，件數較少，原因似乎有待釐清。
另外，入選如吳富源、林美蘭、施承佑、曾華翊、尤振宇、鄧君浩、黃程瑋諸
君多為浸淫有年書道好手，送選之作品皆有傑出優秀之現，同獲評審之品評讚賞，實為可賀!在此回徵選選拔中，諸多俊彥之士，限於名額或仍有遺珠者，其得失之間或僅是毫釐之距，若再經不懈努力，他日必然能名登金榜!吾等將樂觀其成!